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1.白体：
（1）指宋初诗坛流行的学白居易的诗。
（2）宋初一些作家，如王禹称等先后学习白居易平易晓畅的闲适唱和诗和关心民生疾苦的讽喻诗，由此而形成的诗风就叫“白体”。
（3）其特征是 “顺熟”“容易”“浅切”。
2.西昆体：
（1）这是北宋初期影响极大的诗歌流派。
（2）有广狭二义，狭义单指其近体律诗，广义兼指其四六文。
（3）西昆之名，因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之意。西昆指玉山。
3.晚唐体：
（1）指宋初模仿唐代贾岛、姚合的诗风的诗作。
（2）以清逸隐幽为旨趣，以锤炼字句为能事。
（3）代表作家林逋。
4.东坡体：
（1）即指苏轼的诗在宋代的一种风格范式，
（2）其诗各体兼备，风格多样。他的七绝清丽精美，七古雄健豪放。
（3）其基本风格有二：一是刚健中含婀娜的清丽雄健；二是豪放中加平淡的清旷闲逸。
（4）他的诗体对宋诗能于唐诗之后别开生面起了关键性作用。
5.王荆公体：
（1）这是王安石的诗歌风格特征。
（2）他在表现形式上尽力打破常规，语意求新，诗句求工。
（3）“廋劲刚健”是其显著特征。
6. 半山诗：
（1）半山，是王安石晚年在江宁居住的地方。
（2）他这个时期的诗歌被编订为《半山集》，亦称为“半山诗”。
（3）主要体裁是绝句。
7. 山谷体：
（1）这是黄庭坚的诗歌风格特征。
（2）提倡学韩杜，要以学问为诗。落实于诗歌创作，就是以故为新，变俗为雅。
（3）他作诗造语好奇尚硬，洗净铅华，风格生新瘦硬峭拔。
（4）他重视句法，发展拗句、拗律体制，工于炼字用典，讲究语意老重。
（5）他的诗于苏诗外独树一帜，自成一家。
8. 后山体：
（1）这是陈师道的诗歌风格特征。
（2）作诗学黄庭坚，学力专精，讲苦吟，求奇拙。
（3）他标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”，力求简省字句。
（4）其诗均为呕心沥血之作，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。
9. 简斋体：
（1）即指陈与义的诗歌特征。
（2）陈与义先后学习黄庭坚、陈师道及杜甫的诗歌，自创以直致、浅语入诗。
（3）其创作风格重意境、重白描，形成了雄浑沉郁的独特诗风。
10. 诚斋体：
（1）这是杨万里的诗歌特征。
（2）以日常生活中的小情趣为题材，采用白描手法写诗。
（3）具有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点。
（4）一改宋诗瘦硬生涩的旧格，成为南宋诗风转变的一个关键。
11. 易安体：
（1）李清照号易安居士，是宋词婉约派大家。
（2）其词与苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，语言通俗易懂，明白流畅，音调优美。
（3）既融入家国兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色。
（4）其作词有倜傥的丈夫气，柔中有刚。
（5）她的艺术成就很高，在当时就广为流传，被称为“易安体”。
12. 稼轩体：
（1）这是辛弃疾创立的词体。
（2）他很有才情，无论是婉约词还是豪放词，都是刚柔相济。
（3）喜议论好用典，是其显著特征。
（4）他的词是典型的英雄词，有报国豪情，也有壮志难酬的悲愤。
13.樵歌体：
（1）又叫“朱希真体”，是宋代词人朱敦儒的诗歌特征。
（2）其词语言浅白如话，形象单纯、明净，风格飘逸自然。
（3）在当时词坛能自成一家，开南宋隐逸词派之先河。
14.词源：
（1）是宋代词人张炎的作品。
（2）他精通音律，于词学颇有心得。
（3）他在书中精研词的音律、作法，评论诸家得失，多有胜解，堪称宋代词论第一力作。
15. 诸宫调：
（1）是宋金元时期流行的一种说唱艺术。
（2）歌唱部分是用多种宫调的若干不同曲调组成，杂以说白，表演长篇故事。
（3）它的语言通俗生动，在艺术上超越了以往的各种说唱艺术，获得了人们的喜爱。
（4）它的出现对元杂剧的音乐有直接影响。
16. 元曲四大家
（1）指前期元杂剧作家关汉卿、白朴、马致远，以及后期元杂剧作家郑光祖。
（2）因为他们在元代杂剧创作中成就高、影响大，所以周德清在其《中原音韵》一书中将他们并列，称为“关、郑、白、马”，后又称之为“元曲四大家”。
17. 元曲四大悲剧：
指关汉卿的《窦娥冤》，白朴的《梧桐雨》，马致远的《汉宫秋》，还有纪君祥的《赵氏孤儿》。
18. 元曲四大爱情剧：
指关汉卿的《拜月庭》，白朴的《墙头马上》，王实甫的《西厢记》，还有郑光祖的《倩女离魂》。
19.四大南戏：
（1）也叫“四大传奇”，是在元末明初的代表作品。
（2）包括“荆、刘、拜、杀”，即：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月庭》（不是关汉卿写的）和《杀狗记》。
20. 南戏：
（1）又称南曲戏文。
（2）它原是宋代以来南方浙、闽一带的民间小戏，在其形成发展过程中，吸收了大曲、诸宫调、滑稽戏等民间说唱技艺，以及宋杂剧表演故事的形式，故开始称“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。
（3）元灭宋统一中国后，逐渐成为一种较为成熟的戏剧形式。
21.散曲：
（1）又叫清曲，在元代一般称为今乐府。
（2）基本形式有小令和套数两种，有的还有带过曲。
（3）它是继词之后兴起的一种新的诗体。
（4）它与传统的诗词一样属于抒情文学，但诗词属于雅文学，散曲属于俗文学。
22. 宋末元初四大家：
（1）张炎、王沂孙、周密和蒋捷，都是由南宋入元代的词人。
（2）由于他们词风有相近之处，故清人称他们为“宋末元初四大家”。
23.传奇：
（1）传奇原指唐代文人创作的文言小说，后来被借用作戏剧的名称。（2）至明代，传奇成为由南戏发展而成的南方诸声腔戏曲的通称。（3）因此说，传奇作为戏曲文学形式，是从元代南戏开始形成。
24.话本
（1）是宋代兴起的白话小说，用通俗文字写成。
（2）多以历史故事和当时社会生活为题材。
（3）是宋元民间艺人说唱的底本，今存《清平山堂话本》、《全相平话五种》等。
25.《董西厢》
（1）是《西厢记诸宫调》的简称。
（2）是金代作家董解元根据唐传奇小说《鸳鸯传》进行的再创作。
（3）其最大特色是把原来张生对崔莺莺的始乱终弃的悲剧故事变为崔张二人私奔团聚的喜剧故事。
（4）这为后来杂剧《西厢记》的诞生奠定了直接基础。
26.《王西厢》
（1）王实甫的《西厢记》源于唐代元稹的传奇小说《鸳鸯传》。
（2）他在《董西厢》的基础上进一步发展了张生与崔莺莺的爱情故事，最后也是以“大团圆”结局。
（3）其题材更集中，反封建的思想倾向更鲜明，艺术水平也有很大的提高，成为我国古典戏剧中的一部典范性作品。
27. 铁崖体：
（1）这是元代后期著名诗人杨维桢所作宫词、竹枝词和古乐府的总体特征。
（2）他在诗中善用古韵古语，着意学习李白、李贺，追求新奇。
（3）他的诗自成一体，在当时极为流行，世称“铁崖体”或“铁体”。
28. 台阁体：
（1）是明代前期出现的一个文学派别。
（2）代表作家是“三杨”：杨士奇、杨溥和杨荣，他们都是台阁重臣。
（3）他们的创作内容以粉饰太平、歌功颂德为主旨，风格雍容华贵，典雅工丽。
（4）所用文体以诗为主，兼及散文，其中除朝廷诏令奏议外，多属应酬、题赠或应制、颂圣之作。
29. 公安派：
（1）指明代后期出现的一个文学派别。
（2）代表人物是“三袁”：以袁宏道为首，包括袁宗道、袁中道。
（3）因他们三兄弟是湖北公安人，故称“公安派”。
（4）他们以李贽的“童心说”为指导，提出了“独抒性灵，不拘格套”的主张。
（5）主张创新，在诗歌的抒情方面取得了令人瞩目的成就。
30. 竟陵派：
（1）晚明时期出现的又一个诗歌流派。
（2）代表人物是钟惺和谭元春。
（3）因为他们都是湖北竟陵人，文学主张又相近而得名。
（4）他们继承了公安派关于“独抒性灵”的文学主张，更倡导用诗文表现自己超离尘俗的 “幽独情思”。
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