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第二节《诗经》的文学成就
1、抒情与写实的统一
简析《诗经》抒情与写实相统一的特点《诗经》的作品基本是抒情诗和叙事诗，质实
率真的抒情，和情感化的叙事，
形成了抒情与写实的统一。
首先，所抒发的情感是真实的。
其次，抒发情感的方式是坦率直白的。
再次，叙事性的诗作中也饱含着作者的真挚感情。
2、赋、比、兴的表现手法
理解：
（1）六诗”、“六义”：赋、比、兴与风、雅、颂原本合称为“六诗”或“六
义”
（2）孔颖达：三体三用说：
唐人孔颖达认为：“风、雅、颂者，诗篇之异体；赋、比、兴者，诗文之异
辞耳”，依体用关系，把赋、比、兴从“六诗”或“六义”中剥离出来，认定为
《诗经》的艺术表现方式。
（3）朱熹、李仲蒙释赋、比、兴的异同：
朱熹：“赋者，敷陈其事而直言之也。比者，以彼物比此物也。兴者，先言
他物以引起所咏之词也。”
李仲蒙：“叙物以言情谓之赋，情尽物者也；索物以托情谓之比，情附物者
也；触物以起情谓之兴，物动情者也。”
朱熹的说法比较平实恰切，为后世普遍接受，但它对诗歌传达情感的特点未
予重视。李仲蒙从情、物关系的角度解说，突出了诗歌的情感特征，可以弥补朱
说的不足。
（4）结合具体作品，说明赋、比、兴的含义及其文学表现功能：
1）赋是《诗经》中运用最多的表现手法。它可以是直接叙事，也可以是直接的
刻画描写，还可以是直言其志或直抒胸臆。
A.直接叙事的诗，如：大部分《颂》诗，《大雅》中的史诗，《小雅》中的
宴饮诗，以及《国风》中的《七月》、《氓》等，往往在叙事中熔铸着浓厚的情
感；
B.直接刻画描写的诗，如：《芣苢》、《十亩之间》等，这些诗作，没有刻意
修饰，只是平实客观的描写场面或人物，而情感自然见出。
C.直言其志和直抒胸臆的诗就更多，人生感慨诗、政治讽喻诗、婚恋诗中
的大多数都是如此。
2）比，一般说就是比喻。
A.修辞意义上的手法，是《诗经》中用比最常见的一种情形，如：《卫风·硕
人》中连用六个比喻描摹卫庄公夫人庄姜的美丽。
B.另一种情形是整首诗用“比”，如《硕鼠》、《鸱鸟》。
3.兴，就是起兴或发端，一般处在一首诗或一章诗的开头位置。
A.兴与诗歌情思相关时，一般会起到烘托氛围或与诗歌意义发生某种联系
的作用，如：《溱淯》、《关雎》；
B.兴与诗歌情思不相关的，则往往只是起到起韵的作用。如《唐风·山有
枢》。赋、比、兴在理论上虽然可以区分为明确，但在实际运用中往往交互重叠
的。
3、四言诗的典范
1《诗经》是以四言句式为主间有杂言的特点
《诗经》是以四言为基本句式，同时又参差变化，比较灵活，间杂二言句到八言句。
这种以四言为主又不拘四言、长短参差的句法，带有明显的民歌风味。
2《诗经》的音韵特点
《诗经》的四言诗节奏鲜明，音韵谐洽，有天然的音乐美感。
4、《诗经》重章复沓的章法结构及其文学表现意义：
重章复沓，是《诗经》的基本章法结构。据统计，《诗经》中不分章的作品
只有34篇，其余271篇都分章。分为三章的最多，有110篇以上，其中重章者
有近70%；分为两章的约40篇，绝大多数重章，不重章者仅有两三篇；其余分
为多章的也不时出现重章。
所谓重章，并不是把完全相同的字句再罗列一遍，而是改变或替换一些字词
后的复唱。
这就产生了两种情况，一是字词虽变而意义相同。《诗经》中这类同义复沓
的重章之歌较多，其回环往复的咏唱，加强了抒情效果。第二种情况是改变字词
后使诗章间形成意义上的层递关系。
5、章法结构和语言的特点
《诗经》语言质朴又丰富的特点
《诗经》的语言表现很有特色：一是质朴畅达；二是词汇丰富；三是双声叠
韵的联绵词和叠字的大量运用，增加了诗歌的韵律美。
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